这是一件典型的乾隆时期的仿痕都斯坦玉工的玉器。

它整器是一朵盛开的玉兰花造型，四围向上的花瓣构成圆柱型器璧。瓣尖挺拔向上，精神熠熠。器底取玉兰花之茎秆为题材，弯曲向下，在底部形成平底，与上面花朵构成一体。整器器璧以细线勾勒手法，在一周遭刻满盛开的玉兰。玉兰花朵洁白无瑕，花苞含苞待放。同时，花之轮廓细线填以金粉，形成迷人金线，是一件极其难得的乾隆时期痕都斯坦玉器佳作。

需要着重指出的是，该器还以苍劲的书体，书法雕刻了文征明的诗作《咏玉兰》。与整器玉兰花相得益彰，相映成趣。

这件作品之所以难得，还有一个重要原因：乾隆痕都斯坦玉器碗类居多，杯类虽说也不少，但体量这样巨大的，则十分罕见。

 痕都斯坦玉器，本是对中亚和西亚地区玉器型式的指称,但它更是对乾隆时期仿造痕都斯坦玉工而产生的大量精美玉器的指称，简称“痕玉”。后者以清中期强盛国力为坚实社会基础，以特有的深刻文化内涵作为特征限定,具有跨区域文化的意义。

痕都斯坦玉器的本义，是指回教玉器或伊斯兰玉器。痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢，一器一色，多选用白玉或青白玉。痕都斯坦玉器有食器与杂器两大类。食器有碗、杯、盘、壶等，杂器有瓶、罐、盒、文房用具、香炉等，玉器的形制以橄榄式碗和杯子为主要造型，常以动物和花形构成。有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶，器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶，如葵瓣盘、莲花式碗。花草以莨、苕、莲为主。莲”是陆生的西番莲与铁线莲。组合花中还常见菊花、葵花、折枝花、蕉叶、凤尾草、狗尾草等。此外，还采用不同的兽耳或兽角作造型，逼真细腻，新颖奇特。耳足、耳柄多呈对称性布局。器底和足多外撇。
    痕都斯坦玉装饰很有当地文化特点，在器壁上多镶嵌金、银细丝及红、绿、黄、蓝等各色宝石或玻璃，还善于用异色宝石嵌现动物眼睛。

痕都斯坦玉采用水磨技术，胎体透薄，有“西昆玉工巧无比，水磨磨玉薄如纸”一说。

乾隆皇帝非常爱玉，朝廷为制玉所投入的人力、物力超过历史上任何一位君王。乾隆本人不仅收藏玉器，而且亲自参与鉴别，对于得到的珍贵之器，每每要题诗赞咏。乾隆亲自过问玉作技术力量的选配。在他的直接倡导下，宫廷内许多画家为玉作进行图稿设计，使玉雕的艺术表现力得到高度的发展。

所以，乾隆特别重视痕都斯坦玉的学习与吸收，内务府设立专门仿制痕都斯坦玉的作坊，这些“西番作”玉器吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国传统工艺，创造出带有西番风格的玉器，直接影响了中国玉器的制作风格。
    乾隆时期的痕玉，采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起花纹。雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强艺术表现效果。器物最后皆磨去琢痕。碾琢采用水磨技术，极细。通体玲珑薄透。大量玉碗、盘、杯等胎体既细且薄，在手上又轻又巧，有轻若浮云之感，它放在水上能漂动，不会沉入水中，故被人称为“水上漂”，乾隆盛赞为：“在手疑无物，定睛知有形。”“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。纪晓岚《阅微草堂笔记》也有记载“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见乾隆帝在清代玉器史上有着重要地位。

考证痕玉形成的地域渊源，明确异域文化对于中原玉器型态演变作用，探究痕玉形制特征，对于分析其对整个中华文化的影响、梳理审美理念的交流与冲突，发掘玉器“载道”、“藏礼”的文化精神，和治国理想，都是极有意义的事情。