画中野菊成片，金桂飘香，高大的梧桐树下，有两只健壮的白兔正在草地上嬉戏打闹呢！它们栩栩如生的皮毛、富有神采的眼神和灵活敏捷的体态，是不是和我们印象中的中国画技法不一样？反而有西洋画的影子呢！为什么清代的绘画中会有西洋绘画技法呢？这还要从作者冷枚的学画经历说起。

清 冷枚 梧桐双兔图轴

故宫博物院藏

冷枚是清初宫廷的一位重要画家，擅长人物、仕女、山水、花鸟等各种体裁的绘画。他从康熙时期进入宫廷作画，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在宫廷及王府中活动的时间跨度长达六十年。

清 冷枚 避暑山庄图轴

故宫博物院藏

当时，宫廷中不仅有诸多欧洲画家直接为皇室服务，他们还向中国宫廷画家传授了欧洲绘画技法。冷枚曾师从擅长西洋画法的焦秉贞习画，并与欧洲画家郎世宁（Giuseppe Castiglione）等人共事，在这一过程中，逐渐形成了自己独特的绘画风格，既蕴含中国传统绘画的典雅之美，又带有西洋画立体的写实特点，这更反映出清代宫廷“中西合璧”的独特审美倾向。

清 桐荫仕女图屏

故宫博物院藏

至今，故宫博物院仍留存有当时宫廷创作的，带有“中西合璧”风格的各类画作。有运用焦点透视法以增强画面纵深感的油画，有灵活运用明暗关系展现历史事件的铜版画，甚至还有用于建筑“墙纸”装饰的通景大画，这些都在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。

倦勤斋内通景画