《要爱具体的人》，这书名取自于书中一篇文章的题目。和编辑们商量书名的时候，我们在第一时间不谋而合地选中了它。等到拿书在手，我才开始琢磨，这书名怎么就那么投我们的心思呢？

要，这个字颇有一种祈使句的口气，仿佛命令。但用在此处当然不是命令。这是我的自说自话，是我对自己的提醒。而之所以有此提醒，是因为我发现，相比于具体的人，抽象的人总是更容易让人爱的。比如那些在舞台中央的明星偶像，亦或是那些活在传说中的历史人物。他们在抽象中纤尘不染，散发着璀璨的光芒。就人的意义而言，这些抽象的人就是我们的“诗与远方”。而身边所有具体的人——无论熟悉的还是陌生的人，他们是多么的灰暗驳杂，懦弱易碎，与此同时，柔软温暖，刚硬热烈，坚韧顽强，这也是他们。走在大街上，坐在地铁里，看着身边这些陌生面孔，我知道，所有抽象的形容词都附着在这些具体的人们身上。

我清楚地知道着他们，如同知道着我自己。因为毋庸置疑，我就是他们中的一个，最平平无奇的一个。我提醒自己去爱他们，其实就是提醒自己去爱自己。

至于爱，这当然也是艰难的，如同修行——去掉“如同”吧，就是修行。不知不觉，我的写作时长已经有了三十年。可以说，这三十年，既是我学习写作的三十年，也是我学习爱自己的三十年，更是我学习爱这个世界的三十年——爱这世界的什么呢？当然只能是人。

网约车司机、菜市场小商贩、保洁女工、饭店服务员、散步时邂逅的孤独的老人……我在生活中遇到的这些具体的人，就这样聚集在了这本书中。就是这些具体的人，常常让我感到这个貌似散淡的世界其实是那么默契，这个貌似黯淡的世界其实是那么多彩，这个貌似粗糙的世界其实是那么精微，这个貌似平凡的世界其实是那么可爱。

汪曾祺曾在一篇自述文章里写自己的童年生活，说他小时候从家到学校的路上要经过一条大街和一条巷子，街巷上有很多店铺、手工作坊、布店、酱园、杂货店、爆仗店、烧饼店、卖石灰麻刀的铺子、染坊等等，“我到银匠店里去看银匠在一个模子上錾出一个小罗汉，到竹器厂看师傅怎样把一根竹竿做成筢草的筢子，到车匠店看车匠用硬木车旋出各种形状的器物，看灯笼铺糊灯笼……百看不厌。有人问我是怎样成为一个作家的，我说这跟我从小喜欢东看看西看看有关。这些店铺、这些手艺人使我深受感动，使我闻嗅到一种辛劳、笃实、轻甜、微苦的生活气息。”

辛劳、笃实、轻甜、微苦，这四个词准确地击中了我。是的，这也是我从这些具体的人身上感受到的气息。从他们身边路过时，和他们擦肩而过时，他们的这些气息总是会让我不由地放慢脚步，甚或驻足良久，去细细观看，细细聆听，细细想。

在一篇创作谈里，我曾比喻自己是个拿针的人：“常常觉得自己是一个拿针的人。……拿针的人，似乎也有一颗针一样的心。常常觉得自己的心是很小很尖的，见到什么都想扎一扎，缝一缝。”——针一样的心，不是针眼儿一样的心。针眼儿的重点是极端狭窄的面积，而针一样的心，其要义在于针尖的敏感和锐利。作为一个拿针的人，我有自己的小野心：渴望或者说奢望着这小小的针尖上有着天空的辽阔和海洋的深情。仿佛这小小的针尖上有一颗颗被施了魔法的种子，能够生长出奇迹般的大。

后来就明白了，我有的只是针，种子和土壤都在这些具体的人这里。正如《认真的人》里那个叮嘱我要去什么地方看头茬月季花的老人，她和妈妈常常奔赴这个城市的各个角落赏花，她七十五岁，她妈妈九十五岁。亦如《活得明白的人》里那个说话嘎嘣利落脆的小服务员，她在给盘里的鱼翻身时告诉我们，翻鱼不能叫翻鱼，要叫顺鱼，这是黄河岸边的老规矩……

我爱他们。我明白我的存在对他们无足轻重，但他们对我的意义却截然不同。因为我和我的文字就生活在他们日复一日的奔波劳作中，生活在他们一行一行的泪水汗水中，生活在他们千丝万缕的悲伤和欢颜中，生活在他们青石一样的足迹和海浪一样的呼吸中。我和我的文字靠他们的滋养而活，他们却对自己的施与一无所知。他们因不知而更质朴，我因所知而小幸福。