中国的石窟艺术犹如一条璀璨夺目的文化长卷，穿越河西走廊，来到大同云冈，云冈石窟以北魏时期的雕刻艺术为主，现存主要洞窟45个，大小造像59000余尊。借助数字化手段，云冈石窟变得可触摸、可移动。进洞窟、拓瓦当、听讲座、修壁画……如今，在现代科技与文物保护理念的守护下，石窟以全新的形式呈现在世人面前，继续诉说着千载的传奇故事。

数字化技术如何赋能云冈石窟的保护和传承？云冈石窟的文化价值如何在全球范围内得到更广泛的认知和传播？……针对这些话题，新华网采访了云冈研究院院长杭侃，以下为采访实录：

新华网：去年，您创作的《云冈石窟艺术与历史探秘》出版，创作这本书的初衷是什么？

杭侃：这本书实际上并不是我有意创作的。它起源于一次为北大附中学生的讲座。这次讲座是北京大学专门为北大附中学生打造的，北京大学关注学生的全面发展，因此组织了这次涉及人文、自然、工科、社科等十个不同主题的讲座，我的讲座是其中之一。讲座后，他们根据讲座录音和涉及的知识点，并添加了一些学生作业，最终形成了这本书，也算是对云冈艺术的普及。当然，这些书在国际学生授课中也有应用，所以真的不是有意为之的一本书。

我研究云冈石窟30多年了，对整个石窟有自己的看法，将来我想有时间的情况下再专门写本书，也算是给自己一个交代。

新华网：您在这本书中提到了数字化重建的内容，数字化技术在实际保护工作中发挥了怎样具体的作用？

杭侃：数字化一定能带来革命性的变革，这个变革会带来研究范式的转变。曾经有一次，我用电脑给导师汇报，他当时年事已高，说他这一辈子最遗憾的事情就是没有学会用电脑。讲这个故事，就是说我们现在有了数字化这个技术，可以做的事情很多，在云冈石窟，数字化技术在保护、研究、管理、利用四个方面都发挥了作用。例如，通过数字采集和等比例打印，我们能够在异地展览中让公众感受到云冈石窟的壮观。此外，通过数据标注、聚类分析，数字化技术可以帮助我们探讨一些新的问题。在管理上，我们实现了智慧化管理，能够更好地调配资源。总的来说，数字化技术为石窟的保护和传承提供了新的可能。

新华网：现在来云冈的游客明显增多，让旅游成为文化自信的桥梁，如何在“保护第一”原则下，避免过度商业化对石窟微环境的影响？

杭侃：所谓的保护，不是说把它封闭起来，而是在保护和利用之间达到最佳结合点。这个结合点对于游客来说，就是要合理计算参观人数。所以我们今年实行了全面预约，希望通过全面预约合理控制人数。

过去研究时我们特别担心裂隙中的水，包括下雨后渗透下去的水，这些都会带出岩石中的盐分，加速风化。现在，我们正在研究气候变化和游客人数的增加对石窟微环境的影响。以前云冈下雨不太多，但现在有时会暴雨，暴雨之后空气潮湿，洞窟内外会有温差，凝结水就比过去增加了，人多了之后微生物也会增多。我们有一个项目在支撑研究石窟的凝结水问题，是与山西大学的科研团队合作，进行长周期观测，但还需要一定时间去观察这对石窟微环境的影响。

新华网：云冈石窟作为世界文化遗产，如何通过国际交流与合作，让其文化价值在全球范围内得到更广泛的认知和传播？

杭侃：云冈石窟是世界文化遗产地，我们需要发挥它的文化属性。今年暑期，我们将与北京大学合作办暑期工作坊，做分众研究，以提供更好的服务。未来，我们将在文化建设上多做工作，利用好新技术，加强国际旅游目的地建设。

我认为现在的艺术教育也很必要，所以我们想做一个系列，叫“跟着艺术家重新发现云冈之美”。我们希望通过跟随不同的艺术家重新发掘云冈石窟的魅力。这也是很好的传播方式，因为艺术是全人类共同的语言。另外，我们希望通过讲述一些外国人便于理解的故事，以及结合科普教育和艺术表达，来宣传云冈石窟的对外形象。