元曲是元代文学的代表形式之一，是继诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词之后，我国文苑里的又一颗熠熠生辉的明珠。元曲语言通俗优美、题材广泛、风格独特，反映了当时社会风貌和人民生活。

《关公五十三岁真像》（局部）【元】赵孟頫 绘

关大王独赴单刀会

第四折（新水令）（驻马听）

【元】关汉卿

〔双调·新水令〕大江东去浪千叠，

引着这数十人驾着这小舟一叶。

又不比九重龙凤阙，

可正是千丈虎狼穴。

大丈夫心烈，

我觑这单刀会似赛村社。 

（云）好一派江景也呵！ 

〔驻马听〕水涌山叠，

年少周郎何处也？

不觉的灰飞烟灭，

可怜黄盖转伤嗟。

破曹的樯橹一时绝，

鏖兵的江水犹然热，

好教我情惨切！

（带云）这也不是江水，

（唱）二十年流不尽的英雄血！

撰稿：胡晨曦 诵读赏析：杨帆

【赏析】

本曲出自《关大王独赴单刀会》第四折，描写关羽单刀赴会途中的场景。

《关公五十三岁真像》（局部）【元】赵孟頫 绘

关汉卿，生卒年不详，号已斋叟，元代杂剧作家，与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。他一生不屑于做官，生活在底层人民之间，是当时杂剧界的领袖人物。其代表作有《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》等，具有强烈的现实性和昂扬的战斗精神，深刻地再现了社会现实。他敢于以杂剧创作积极入世、为人民大声疾呼，形成主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。

这两支曲子出自《关大王独赴单刀会》第四折。此时已进行到全剧的最后一折，作者却依旧不着急描写关羽与鲁肃的正面冲突，反而仍写赴会途中的场景，延续了前文的有意延宕，欲急先缓、欲张先弛，积蓄文势。

“大江东去浪千叠”，化用苏轼的“大江东去”，由眼前实景写起，确然合于关羽赴会途中的叙事场景，又先声夺人，大笔勾勒出气势磅礴的壮美画卷。在如此广袤的空间中，关羽的“一叶”小舟、“数十人”与“不比九重龙凤阙”却“正是千丈虎狼穴”的前路形成强烈的对比。这种对比却只在读者心中，关羽展现出的是“觑这单刀会似赛村社”，更突出其气冲霄汉的英雄气概。

关羽不仅不以“千丈虎狼穴”为意，而且以诗人般的情怀去欣赏“水涌山叠”的江景，去追忆威武豪迈的战斗画面，去缅怀叱咤风云的英雄岁月。作者同样感慨“周郎何处”“灰飞烟灭”，却与常见的怀古诗不同，他关注的是“鏖兵的江水犹然热”。此时无论是“关大王”，还是执笔的关汉卿，写眼前实景、叹英雄岁月，寄托的都不是“英雄如梦”的情思，而是豪迈雄壮的满腔情切。

最终面前的是江水，情却不在江水，无尽江水引发的是无尽热血的情感感受。当关羽说出“这也不是江水”，酣畅地喊出“二十年流不尽的英雄血”的英雄心声时，江水的汹涌与热血的翻腾汇于一处，雄壮的山河江景与豪迈的英雄气概浑然一体，滔滔江水映照着关羽的赤胆忠心、坦荡无畏与百折不回，把人物性格的刻画交融在环境描写中，形成情景相生的独特艺术境界。

两支曲子中，关羽既视强敌如草芥，又回顾历史征程的惨烈悲凉。情景相生，有实叙，有幻觉；思绪万端，有嗟叹，有悲悯；胸怀宽广，有历史沧桑之感，有澄清宇内之志向。既慷慨，又低回，沉雄壮丽，体现了北曲激越雄壮的风格，更充分表达了作者对英雄人物伟大业绩的向往，对英勇豪迈精神的礼赞。在那个黑暗的时代里，单刀赴会的何止关大王一人。关汉卿面对战乱与社稷巨变，目睹百姓颠沛流离，浓墨重彩写下深情讴歌，未尝不寄托着自己九死不悔的英雄精神。

撰稿：胡晨曦，中国人民大学附属中学高中部语文教师，北京大学中国古代文学专业硕士研究生。

诵读赏析：杨帆，北方昆曲剧院国家一级演员，工武生。首届全国昆曲青年演员汇演获优秀表演奖；2013年获“文华导演奖”。2023年被推举成为新时代中国戏剧（生行）中青年英才。