元曲是元代文学的代表形式之一，是继诗经、楚辞、汉赋、唐诗、宋词之后，我国文苑里的又一颗熠熠生辉的明珠。元曲语言通俗优美、题材广泛、风格独特，反映了当时社会风貌和人民生活。

《莲塘泛舟图》（局部）【北宋】王诜 绘

后庭花（清溪一叶舟）

【元】赵孟頫

清溪一叶舟，

芙蓉两岸秋。

采菱谁家女，

歌声起暮鸥。

乱云愁，满头风雨，

戴荷叶归去休。

撰稿：江合友 诵读赏析：江宁

【赏析】

此曲通过写景，将作者的秋思、暮感和乡愁以及怀念故国的感情隐寓其中。

《莲塘泛舟图》（局部）【北宋】王诜 绘

赵孟頫（公元1254年—1322年），字子昂，号松雪道人，吴兴（今浙江湖州）人。楷书四大家之一，书画兼擅，被称作“元人冠冕”。他有赵宋宗室身份，为宋太祖子秦王赵德芳之后。宋灭亡后，归乡闲居。元至元二十三年（公元1286年）被推荐给元世祖忽必烈，次年授兵部郎中。大德三年（公元1299年），被任命为集贤直学士行江浙等处儒学提举。晚年拜翰林学士承旨、荣禄大夫，知制诰、兼修国史，名声显赫，“官居一品，名满天下”。有《松雪斋文集》等传世，传世书迹代表作有《洛神赋》《道德经》等，画作有《重江叠嶂图》《秋郊饮马》等。其诗赋及文章，清邃高古，读来使人有飘然出世之感。

这首散曲小令《后庭花（清溪一叶舟）》表面上纯粹写景，似不着情语，而作者的秋思、暮感和愁绪，自然流露出归隐的意识，将他的乡愁以及怀念故国的感情隐寓其中。

开篇两句“清溪一叶舟，芙蓉两岸秋”，以对偶的方式展开，在构图上别具画家之眼，发挥了作者绘画的特长。一条清澈的溪流上荡漾着一叶轻舟，面和点的结合。两岸水浅处盛开着望不到边的荷花，色彩秾丽，但意境清幽宁静。最后一个“秋”字点出季节，此时的荷花应该是有凋残之意，荷叶也非纯然翠绿，而是有斑驳残破之感。从这里透出消息，隐然有南唐中主李璟《摊破浣溪沙》“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”的意思。而“芙蓉两岸”的景物，自然是江南，应该是湖州。接下来两句“采菱谁家女，歌声起暮鸥”，写黄昏时分，轻舟上坐着采菱的姑娘，吟唱着软媚的歌曲，声音清脆动听，惊起了准备栖息的白鸥。由静转到动，在宁静的江南水乡背景中将视线聚焦在极具动感的“采菱女”“暮鸥”上，何等自然，如此生动！作者不露声色地使用了“暮”字，扣合上文“秋”字，人生之秋，人生迟暮，漂泊而未能归乡、日暮想回家栖息而不得的怅惘，暗寓其间。最后三句“乱云愁，满头风雨，戴荷叶归去休”，情势陡然一变，从水乡的幽静中生出突如其来的变故，即忽然聚起“乱云”、随即而来的“风雨”，以及采菱女摘戴荷叶遮雨，划船归去，一系列的变化和一连串的动作，没有丝毫做作之处，是如此自然而然，又能一气呵成。如果仅仅是在情态的描摹上见功夫，则曲子还嫌单薄肤浅，更难得的是作者在其中寄寓了隐曲的思致，有丰富的言外之旨，所以耐人咀嚼。“愁”字承接上文的“秋”“暮”，采菱女难道会因为将要下雨而愁吗？密布的乱云，满头的风雨，在江南水乡应该司空见惯吧。但作者却远离故乡，为元朝做官，这些熟悉的风物他无比眷念，却难以归乡。因此“愁”对于采菱女不过是暂时的埋怨：“怎么又下雨了，耽误采菱的活计了！”但对于作者却是深婉的愁思，难以排遣，念念不忘。他是如此心驰神往，想要回到江南故乡，但现实是难以归去！结句“归去休”也暗含深意，对于采菱女而言，“归去”是如此自然而容易的事情。而对于作者来说，虽身居高位，却心中苦楚，身为前朝宗室却要在本朝做官的屈辱感如影随形，须臾难忘，能不能不顾一切挂冠归去？这么做会导致难以预料的政治风险，令他根本不敢想。采菱女自由自在地归去，他一个贵族，一个高官，一个才子，一个名人，却无法归隐故乡，只能暗自艳羡，黯然神伤，这是多么令人苦闷的事情啊！

这首小令篇幅非常短小，表层意境浑成，曲中有画，构图精美，描摹生动，已经令人向往。而深层意境以“秋”“暮”“愁”“归去”等字隐含意脉，既不干扰表层意境的书写，又能寄寓作者内心隐曲难言的心事，其言外之韵尤其耐人寻味，具有四两拨千斤之艺术功力，令人拍案叫绝。

撰稿：江合友，河北师范大学文学院教授、博士生导师，河北省首批青年拔尖人才。著有《明清词谱史》《宋代文学概要》等，出版自作诗词《白石簃词稿》《萸轩词存》，主编《清代词谱丛刊》。

诵读赏析：江宁，北京广播电视台新闻广播主任播音员。曾获北京新闻奖、北京好声音等奖项，参与北京广播电视台多项大型活动朗诵表演、纪录片解说及有声书录制。