新华网北京6月1日电（樊梦迪）图像记录历史，光影传播文明。5月30日，“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”正式对公众开放。本次展览以国博近年入藏的海外中国图像为核心，精选约300件（套）展品，以时间为轴、以图像为镜，透过三个单元的层层铺展，为观众打开一扇从他者视角回望中华文明演进、读懂中国发展脉络的窗口。

图为展览现场。新华网樊梦迪 摄

步入“远观”单元，18至19世纪海外对中国的最初认知图景徐徐展开。沿着东西方两条传播路径看去，西方语境里，清代广彩开光“洋人归航图”潘趣碗记录着中欧航运贸易的繁盛，托马斯·阿罗姆的铜版画中，江南缫丝女子带着欧洲农妇的丰腴轮廓，桑树旁混杂着岭南热带植物，劳作场景边摆着西式玫瑰茶具，浪漫想象与零星纪实交织出欧洲人笔下的遥远东方。而东方路径中，日本浮世绘里的水浒豪杰、三顾茅庐等题材作品严格贴合中国古籍内容，印证着汉文化在东亚圈的深度传播与转译。

图为广彩开光“洋人归航图”潘趣碗。中国国家博物馆供图

当历史指针走向近代，“凝视”单元的展品褪去了浪漫想象的滤镜，带着厚重的时代质感。1860年费利斯·比托镜头下的塘沽炮台废墟，记录着第二次鸦片战争的创伤；奕訢的两张肖像前后相隔十余年，从初对镜头时的惶恐凝重到后来的从容淡定，也暗合着近代中国对摄影术从抗拒到接纳的过程。法国画报对中法战争的偏颇表述，与国内《点石斋画报》对刘永福率部抗法的英勇刻画形成对照，更让观众直观感受到图像生产背后的立场差异。而罗伯特·卡帕镜头下坚毅的未成年士兵肖像登上《生活》杂志封面，成为世界认知中国抗战意志的标志性符号，也为近代中国的求索与抗争留下了鲜活注脚。

图为费利斯·比托拍摄的第二次鸦片战争时期的塘沽炮台。中国国家博物馆供图

进入“识见”单元，镜头里的中国焕发出蓬勃新生机。布列松抓取的1949年北平城雾蒙蒙的紫禁城剪影、上海街头孩童的明媚笑脸，定格了新旧时代交替的决定性瞬间；马克·吕布横跨半个世纪的中国拍摄记录、日本摄影师久保田博二镜头下水墨画般的桂林航拍、常年定居中国的意大利摄影师“老安”捕捉的80年代大学生日常场景……不同文化背景的记录者以平视、共情的视角，串联起新中国建设、改革开放到新时代的伟大实践，生动诠释着中国人民的坚韧乐观与对美好生活的执着追求。

图为久保田博二拍摄的桂林。中国国家博物馆供图

图像是凝固的历史瞬间，亦是文明演进的视觉书写。这些跨越时光的图像，既是海外对中国认知演变的缩影，也是我们反观自身发展的镜像。当观众走完这场观展之旅，读懂的不仅是“看中国”的多元视角，更能深入感悟“见中国”所蕴含的精神内核与文明底色。